改革開放以來，我國城市雕塑規(guī)?？焖贁U大，門類逐漸齊全，初步滿足了人民群眾對城市文化藝術(shù)日益增長的需求。
改革開放以來受重視程度不斷提高
中國缺少在城市公共空間中設(shè)置雕塑的傳統(tǒng)，除20世紀(jì)20、30年代由留學(xué)人員進行過有限嘗試外，新中國城市雕塑事業(yè)基本從空白起步。1959年北京落成了十大建筑，并涌現(xiàn)出第一批有代表性的大型雕塑精品，如人民英雄紀(jì)念碑浮雕、農(nóng)展館雕塑等，但全國范圍城市雕塑發(fā)展仍十分緩慢。改革開放后，大規(guī)模的城市化建設(shè)產(chǎn)生了對城市藝術(shù)的強烈需求，城市雕塑也開始得到各級政府和有識之士的重視。1982年，北京和上海被中央批準(zhǔn)為兩個最早開展城市雕塑建設(shè)試點的城市。公眾對城市雕塑的鑒賞能力在不斷提高，他們對城市文化形象塑造也擁有了更大發(fā)言權(quán)。這種上下一心的氛圍，有力地促進了我國城市雕塑快速發(fā)展。
總量增長較快，門類相應(yīng)齊全，形式漸趨多樣
在1949年至1979年的三十年中，上海只建造了40余座室外雕塑，但到了2003年上海室外雕塑總量已達1037座。據(jù)統(tǒng)計，北京市室外雕塑2012年為2512座，天津市2009年主城區(qū)雕塑為400余座，重慶市2010年主城區(qū)城市雕塑為300余座，均比改革開放前有較大增長，而且包括了紀(jì)念性雕塑、主題性雕塑、裝飾性雕塑等不同類型，涵蓋了傳統(tǒng)、現(xiàn)代等各種風(fēng)格以及具象、抽象等多種形式。
涌現(xiàn)出一批深具時代性、地域性的城市雕塑精品
1983年落成于深圳市政府廣場的《開荒?！罚憩F(xiàn)了健壯的牛牯奮力拉起盤根錯節(jié)的樹根，寓意特區(qū)人與各種阻礙發(fā)展因素進行的不懈斗爭，該雕塑不僅成為深圳特區(qū)的象征，也在相當(dāng)程度上成為了整個中國經(jīng)濟騰飛的精神圖騰，至今依然煥發(fā)出巨大的藝術(shù)張力。青島《五月的風(fēng)》雕塑，取材于1919年最初爆發(fā)于這座城市的“五四運動”，螺旋向上并向周邊發(fā)散擴展的雕塑形體具有強烈的動感，火紅的噴漆進一步凸顯了五四精神朝氣蓬勃的主題，集中表現(xiàn)出青島的進步傳統(tǒng)與現(xiàn)代化風(fēng)貌。唐山大釗公園中威嚴(yán)不屈的《李大釗》、濟南市表現(xiàn)趵突泉魅力的《泉》、天津經(jīng)濟技術(shù)開發(fā)區(qū)寓意四海賓朋匯聚的《五洲擎天》、長沙橘子洲頭意氣風(fēng)發(fā)的《青年毛澤東像》等，都是這樣深刻表現(xiàn)所在城市文化精髓的城市雕塑，它們在提升城市知名度，拓展城市文化軟實力方面發(fā)揮了不可替代的作用，也成為改革開放以來中國城市雕塑在反映時代主題、接軌世界潮流、傳承傳統(tǒng)文化等方面成就的集中體現(xiàn)。
